(Neskutchnoje 1884–1967 Paris)
Sitzendes Mädchen mit Armbändern, 1928, signiert und datiert Z. Serebriakova 1928, Marrakesch, Pastell auf Papier, 62 x 48 cm, ger., (PP)

Wir danken Herrn Pavel Pavlinov, Zinaida Serebriakova Stiftung, Moskau, für die Bestätigung der Echtheit des vorliegenden Werkes.

Das Werk ist im Archiv der Zinaida Serebriakova Foundation unter der Nr. 00105 registriert. Auf Anfrage ist ein Zertifikat bei der Zinaida Serebriakova Foundation erhältlich.

Provenienz:
Europäische Privatsammlung
– 1928 direkt von der Künstlerin erworben
Seitdem im Erbgang

Zinaida Serebriakovas Pastelle „Marokkanischer Rubabspieler“ (Lot 574) und „Sitzendes Mädchen mit Armbändern“ (Lot 573) entstanden Ende 1928 in Marokko.
Nach ihrem Umzug nach Paris im Jahre 1924 arbeitete Serebriakova als Porträtistin und Malerin von Landschaften, Stilleben und häuslichen Szenen. Im Mai und Juni 1928 wurden dreizehn von ihren Werken in der „Ausstellung von neuer und alter russischer Kunst“ in Brüssel gezeigt, deren Eröffnung von dem Belgischen König Albert I. beigewohnt wurde. Viele belgische Kritiker, Kunsthistoriker, Kunstliebhaber, Sammler und Mäzenen wurden auf Zinaida Serebriakovs Kunst aufmerksam. Einer dieser Mäzenen, Baron Jean de Brouwer, beauftragte die Künstlerin mit einem Porträt seiner Famile und lud sie auch zu einer Reise nach Marokko ein, wo er Inhaber einer Zitrusplantage war. Eine Bedingung für die Reise war, dass de Brouwer sich jegliche Bilder, die aus der Reise entstanden und ihm gefielen, aussuchen konnte. Nach einer Überlegung und Schriftwechseln mit Verwandten, entschied sich Serebriakova nach Marokko zu gehen.
Anfang Dezember 1928, nachdem sie Spanien und die Meerenge von Gibraltar überquert hatte, erreichte sie das erste Mal Afrika. In Marokko lebte Zinaida Serebriakova vor allem in Marrakesch, wo sie sofort von den Details ihrer neuen Umgebung verzaubert war. In einem Brief vom 24. Dezember an ihren Bruder E. Lanceray, der in Tiflis lebte, schrieb sie:
„Ich bin völlig erstaunt von allem hier: die Kleidungen zeigen die breiteste Vielfalt von Farben, die Mannigfaltigkeit von menschlichen Rassen die sich hier vermischen, einschließlich Schwarzen, Araber, Mongolen, Juden (der biblischsten Vielfalt), etc. Auch das Leben in Marrakesch ist faszinierend: Alles wird handwerklich gefertigt, so wie es sein sollte, und wie es vor 1000 Jahren gemacht wurde... Ich bin nun seit zwei Wochen hier, aber ich bin so überwältigt von den neuen Erfahrungen, dass ich mich nicht entscheiden kann, was ich malen soll und wie. Sobald ich mich hinsetze zum malen, entfernen sich die Frauen“.
Trotzdem schaffte es die Künstlerin, eine große Zahl von Pastellarbeiten anzufertigen, die Alltagsszenen, Porträts und Landschaften darstellen. Sie interessierte sich für Menschen in landeseigenen Kostümen, Frauen mit Kindern und Musikern. Diese Arbeiten sind eindrucksvoll in ihrem Farbreichtum, der Leichtigkeit des Farbauftrags und die kunstvolle Komposition.
Nachdem sie im Januar 1929 nach Paris zurückkehrte, schaffte Zinaida Serebriakova schon im Februar eine Ausstellung von ihren marokkanischen Werken in der Gallerie von Bernheim Jeune arrangieren.
A. Benois schrieb am 17. Mai Folgendes über die Ausstellung seiner Nichte: „Sie blendete alle mit ihrer Marokko-Sammlung, die sie während ihres nur sechs-wöchigen Aufenthaltes fertigstellte: solch eine Frische, Einfachheit, Genauigkeit, Lebendigkeit, und so viel Licht!“
Arbeiten von der Marokko-Serie aus den 1928-1929er Jahren wurden auch in anderen Ausstellungen gezeigt, unter anderem in der La Petite Galerie in Brüssel im Dezember 1931.
Serebriakovas Serie von Marrakesch-Bildern (1928-29) stellt, zusammen mit dem zweiten Marokko-Zyklus (1932), die Spitze der Pariser Zeit ihres künstlerischen Schaffens dar.
© Pavel Pavlinov, Kunsthistoriker, Mitglied der AICA, und Experte an der Zinaida Serebriakova Stiftung

Wir danken Herrn Pavel Pavlinov, Zinaida Serebriakova Stiftung, Moskau, für die Bestätigung der Echtheit des vorliegenden Werkes.

Provenienz:
Europäische Privatsammlung
– 1928 direkt von der Künstlerin erworben
Seitdem im Erbgang

Zinaida Serebriakovas Pastelle „Marokkanischer Rubabspieler“ (Lot 574) und „Sitzendes Mädchen mit Armbändern“ (Lot 573) entstanden Ende 1928 in Marokko.
Nach ihrem Umzug nach Paris im Jahre 1924 arbeitete Serebriakova als Porträtistin und Malerin von Landschaften, Stilleben und häuslichen Szenen. Im Mai und Juni 1928 wurden dreizehn von ihren Werken in der „Ausstellung von neuer und alter russischer Kunst“ in Brüssel gezeigt, deren Eröffnung von dem Belgischen König Albert I. beigewohnt wurde. Viele belgische Kritiker, Kunsthistoriker, Kunstliebhaber, Sammler und Mäzenen wurden auf Zinaida Serebriakovs Kunst aufmerksam. Einer dieser Mäzenen, Baron Jean de Brouwer, beauftragte die Künstlerin mit einem Porträt seiner Famile und lud sie auch zu einer Reise nach Marokko ein, wo er Inhaber einer Zitrusplantage war. Eine Bedingung für die Reise war, dass de Brouwer sich jegliche Bilder, die aus der Reise entstanden und ihm gefielen, aussuchen konnte. Nach einer Überlegung und Schriftwechseln mit Verwandten, entschied sich Serebriakova nach Marokko zu gehen.
Anfang Dezember 1928, nachdem sie Spanien und die Meerenge von Gibraltar überquert hatte, erreichte sie das erste Mal Afrika. In Marokko lebte Zinaida Serebriakova vor allem in Marrakesch, wo sie sofort von den Details ihrer neuen Umgebung verzaubert war. In einem Brief vom 24. Dezember an ihren Bruder E. Lanceray, der in Tiflis lebte, schrieb sie:
„Ich bin völlig erstaunt von allem hier: die Kleidungen zeigen die breiteste Vielfalt von Farben, die Mannigfaltigkeit von menschlichen Rassen die sich hier vermischen, einschließlich Schwarzen, Araber, Mongolen, Juden (der biblischsten Vielfalt), etc. Auch das Leben in Marrakesch ist faszinierend: Alles wird handwerklich gefertigt, so wie es sein sollte, und wie es vor 1000 Jahren gemacht wurde... Ich bin nun seit zwei Wochen hier, aber ich bin so überwältigt von den neuen Erfahrungen, dass ich mich nicht entscheiden kann, was ich malen soll und wie. Sobald ich mich hinsetze zum malen, entfernen sich die Frauen“.
Trotzdem schaffte es die Künstlerin, eine große Zahl von Pastellarbeiten anzufertigen, die Alltagsszenen, Porträts und Landschaften darstellen. Sie interessierte sich für Menschen in landeseigenen Kostümen, Frauen mit Kindern und Musikern. Diese Arbeiten sind eindrucksvoll in ihrem Farbreichtum, der Leichtigkeit des Farbauftrags und die kunstvolle Komposition.
Nachdem sie im Januar 1929 nach Paris zurückkehrte, schaffte Zinaida Serebriakova schon im Februar eine Ausstellung von ihren marokkanischen Werken in der Gallerie von Bernheim Jeune arrangieren.
A. Benois schrieb am 17. Mai Folgendes über die Ausstellung seiner Nichte: „Sie blendete alle mit ihrer Marokko-Sammlung, die sie während ihres nur sechs-wöchigen Aufenthaltes fertigstellte: solch eine Frische, Einfachheit, Genauigkeit, Lebendigkeit, und so viel Licht!“
Arbeiten von der Marokko-Serie aus den 1928-1929er Jahren wurden auch in anderen Ausstellungen gezeigt, unter anderem in der La Petite Galerie in Brüssel im Dezember 1931.
Serebriakovas Serie von Marrakesch-Bildern (1928-29) stellt, zusammen mit dem zweiten Marokko-Zyklus (1932), die Spitze der Pariser Zeit ihres künstlerischen Schaffens dar.
© Pavel Pavlinov, Kunsthistoriker, Mitglied der AICA, und Experte an der Zinaida Serebriakova Stiftung