(Neskutchnoje 1884–1967 Paris)
Seated girl with bracelets, 1928, signed and dated Z. Serebriakova 1928, Marrakech, pastel on paper, 62 x 48 cm, framed, (PP)

We are grateful to Mr. Pavel Pavlinov, expert of the Zinaida Serebriakova Foundation, Moscow, for confirming the authenticity of the work.

The work is registered in the archive of the Zinaida Serebriakova Foundation under the No. 00105. A certificate is available on request at the Zinaida Serebriakova Foundation.

Provenance:
European Private Collection
- bought directly from the artist in 1928
Thence by descent

Zinaida Serebriakova painted the pastels ‘Moroccan Playing the Rabab’ (lot 574) and ‘Seated Girl with Bracelets’ (lot 573) in Morocco in late 1928. After moving to Paris in 1924, Serebriakova worked as a portraitist and painter of landscapes, still lifes, and domestic scenes. In May and June 1928, thirteen of her works were shown at the ‘Exhibition of Old and New Russian Art’ in Brussels, whose opening was attended by the Belgian King Albert I. Many Belgian critics, art historians, art lovers, collectors, and patrons became interested in Zinaida Serebriakova‘s art. One such patron, Baron Jean de Brouwer, commissioned the artist to paint a portrait of his family, and he also invited her on a trip to Morocco, where he owned a citrus plantation. A condition of the trip was that de Brouwer could choose any paintings resulting from the trip that he liked. After some thought and correspondence with relatives, Serebriakova decided to go to Morocco.
In early December 1928, after she crossed Spain and the Straits of Gibraltar, she arrived in Africa for the first time. In Morocco, Zinaida Serebriakova lived mainly in Marrakesh, where she was immediately enthralled by the details of her new environment. In a letter dated December 24 to her brother E. Lanceray, who was living in Tiflis, she wrote: ‘I have been extremely amazed by everything here: the costumes representing the widest variety of colors, the diversity of human races who mix here, including blacks, Arabs, Mongols, Jews (of the most biblical variety), etc. Life in Marrakesh is also fantastic: everything is done in an artisanal way, as it should be, and as it was done 1,000 years ago ... I‘ve been here a total of two weeks now, but I have been so bowled over by the novel experiences that I cannot focus on what I should paint and how. As soon as I sit down to paint, the women leave.’ Nevertheless, the artist managed to create a large number of works in pastel depicting genre scenes, portraits, and landscapes. She was interested in people in national costumes, women with children, and musicians. These works are striking for their richness of color, light touch, and skillful composition.
After returning in January 1929 to Paris, Zinaida Serebriakova had already managed to arrange an exhibition of her Moroccan works in February at the gallery of Bernheim Jeune. A. Benois wrote the following about his niece‘s exhibition on May 17:
‘She has dazzled everyone with her Morocco collection, which was completed during just a six-week stay: such freshness, simplicity, accuracy, liveliness, and so much light!’ Works from the 1928-1929 Moroccan series were shown at other exhibitions, including in December 1931 at La Petite Galerie in Brussels.
Serebryakova‘s series of Marrakesh paintings from 1928-29, together with the second Moroccan cycle from 1932, represents one of the pinnacles of the Paris period of her work.

© Pavel Pavlinov, art historian, member of AICA, and expert at the Zinaida Serebriakova Foundation

Пастели Зинаиды Серебряковой «Марокканец играющий на рабабе» и «Сидящая девушка с браслетами» созданы художницей в Марокко в конце 1928 года.
Переехав в Париж в 1924 году Серебрякова работала как портретист, мастер пейзажа, натюрморта, бытовых зарисовок. В мае-июне 1928 года тринадцать ее работ были показаны на «Выставке старого и нового русского искусства» в Брюсселе, на открытии которой присутствовал бельгийский король Альберт I. Творчеством Зинаиды Серебряковой заинтересовались многие бельгийские критики, искусствоведы, ценители искусства, собиратели и меценаты, в том числе барон Жан де Броуэр [Jean de Brouwer], заказавший художнице портреты своей семьи, а также предложивший ей поездку в Марокко, где у него были плантации цитрусовых. Условием поездки был выбор де Броуэром понравившихся работ. После некоторых раздумий и переписки с родственниками Серебрякова решилась на поездку.

В начале декабря 1928 года через Испанию и Гибралтарский пролив она впервые попала в Африку. В Марокко Зинаида Серебрякова жила преимущественно в Марракеше, где сразу была увлечена особенностями окружающей жизни. В письме брату Е.Е. Лансере [E.Lanceray] в Тифлис 24 декабря она писала: «Меня поразило все здесь до крайности – и костюмы самых разнообразных цветов, и все расы человеческие, перемешанные здесь – негры, арабы, монголы, евреи (совсем библейские) и т.д. Жизнь в Марракеше тоже фантастическая – все делается кустарным образом, как должно быть было и 1000 лет тому назад... Я вот уже две недели как здесь, но так одурела от новизны впечатлений, что ничего не могу сообразить, что и как рисовать. Как только сядешь рисовать, так женщины уходят». Тем не менее, художнице удалось создать большое количество работ пастелью с изображением жанровых сцен, портретов и пейзажей. Ее интересовали люди в национальных одеждах, женщины с детьми, музыканты. Эти работы поражают сочностью цвета, легкостью линии и мастерством композиции.
После возвращения в январе 1929 года в Париж Зинаида Серебрякова уже в феврале устроила выставку своих марокканских работ в галерее Бернхейма Младшего [Bernheim Jeune]. Вот как писал о выставке своей племянницы А.Н. Бенуа [A.Benois] 17 мая: «Своей коллекцией Марокко, созданной в течение всего только шестинедельного пребывания, она просто всех поразила: такая свежесть, простота, меткость, живость, столько света!» Работы марокканской серии 1928–29 годов выставлялись и на других выставках, в том числе в декабре 1931 года в “La Petite Galerie” в Брюсселе.
Вместе со вторым марокканским циклом 1932 года, созданная в 1928–29 годах серия марракешских работ Серебряковой является одной из вершин парижского периода ее творчества.

© Павел Павлинов,
историк искусства, член AICA,
эксперт Фонда Зинаиды Серебряковой

We are grateful to Mr. Pavel Pavlinov, expert of the Zinaida Serebriakova Foundation, Moscow, for confirming the authenticity of the work.

Provenance:
European Private Collection
- bought directly from the artist in 1928
Thence by descent

Zinaida Serebriakova painted the pastels ‘Moroccan Playing the Rabab’ (lot 574) and ‘Seated Girl with Bracelets’ (lot 573) in Morocco in late 1928. After moving to Paris in 1924, Serebriakova worked as a portraitist and painter of landscapes, still lifes, and domestic scenes. In May and June 1928, thirteen of her works were shown at the ‘Exhibition of Old and New Russian Art’ in Brussels, whose opening was attended by the Belgian King Albert I. Many Belgian critics, art historians, art lovers, collectors, and patrons became interested in Zinaida Serebriakova‘s art. One such patron, Baron Jean de Brouwer, commissioned the artist to paint a portrait of his family, and he also invited her on a trip to Morocco, where he owned a citrus plantation. A condition of the trip was that de Brouwer could choose any paintings resulting from the trip that he liked. After some thought and correspondence with relatives, Serebriakova decided to go to Morocco.
In early December 1928, after she crossed Spain and the Straits of Gibraltar, she arrived in Africa for the first time. In Morocco, Zinaida Serebriakova lived mainly in Marrakesh, where she was immediately enthralled by the details of her new environment. In a letter dated December 24 to her brother E. Lanceray, who was living in Tiflis, she wrote: ‘I have been extremely amazed by everything here: the costumes representing the widest variety of colors, the diversity of human races who mix here, including blacks, Arabs, Mongols, Jews (of the most biblical variety), etc. Life in Marrakesh is also fantastic: everything is done in an artisanal way, as it should be, and as it was done 1,000 years ago ... I‘ve been here a total of two weeks now, but I have been so bowled over by the novel experiences that I cannot focus on what I should paint and how. As soon as I sit down to paint, the women leave.’ Nevertheless, the artist managed to create a large number of works in pastel depicting genre scenes, portraits, and landscapes. She was interested in people in national costumes, women with children, and musicians. These works are striking for their richness of color, light touch, and skillful composition.
After returning in January 1929 to Paris, Zinaida Serebriakova had already managed to arrange an exhibition of her Moroccan works in February at the gallery of Bernheim Jeune. A. Benois wrote the following about his niece‘s exhibition on May 17:
‘She has dazzled everyone with her Morocco collection, which was completed during just a six-week stay: such freshness, simplicity, accuracy, liveliness, and so much light!’ Works from the 1928-1929 Moroccan series were shown at other exhibitions, including in December 1931 at La Petite Galerie in Brussels.
Serebryakova‘s series of Marrakesh paintings from 1928-29, together with the second Moroccan cycle from 1932, represents one of the pinnacles of the Paris period of her work.

© Pavel Pavlinov, art historian, member of AICA, and expert at the Zinaida Serebriakova Foundation

Пастели Зинаиды Серебряковой «Марокканец играющий на рабабе» и «Сидящая девушка с браслетами» созданы художницей в Марокко в конце 1928 года.
Переехав в Париж в 1924 году Серебрякова работала как портретист, мастер пейзажа, натюрморта, бытовых зарисовок. В мае-июне 1928 года тринадцать ее работ были показаны на «Выставке старого и нового русского искусства» в Брюсселе, на открытии которой присутствовал бельгийский король Альберт I. Творчеством Зинаиды Серебряковой заинтересовались многие бельгийские критики, искусствоведы, ценители искусства, собиратели и меценаты, в том числе барон Жан де Броуэр [Jean de Brouwer], заказавший художнице портреты своей семьи, а также предложивший ей поездку в Марокко, где у него были плантации цитрусовых. Условием поездки был выбор де Броуэром понравившихся работ. После некоторых раздумий и переписки с родственниками Серебрякова решилась на поездку. В начале декабря 1928 года через Испанию и Гибралтарский пролив она впервые попала в Африку. В Марокко Зинаида Серебрякова жила преимущественно в Марракеше, где сразу была увлечена особенностями окружающей жизни. В письме брату Е.Е. Лансере [E.Lanceray] в Тифлис 24 декабря она писала: «Меня поразило все здесь до крайности – и костюмы самых разнообразных цветов, и все расы человеческие, перемешанные здесь – негры, арабы, монголы, евреи (совсем библейские) и т.д. Жизнь в Марракеше тоже фантастическая – все делается кустарным образом, как должно быть было и 1000 лет тому назад... Я вот уже две недели как здесь, но так одурела от новизны впечатлений, что ничего не могу сообразить, что и как рисовать. Как только сядешь рисовать, так женщины уходят». Тем не менее, художнице удалось создать большое количество работ пастелью с изображением жанровых сцен, портретов и пейзажей. Ее интересовали люди в национальных одеждах, женщины с детьми, музыканты. Эти работы поражают сочностью цвета, легкостью линии и мастерством композиции.
После возвращения в январе 1929 года в Париж Зинаида Серебрякова уже в феврале устроила выставку своих марокканских работ в галерее Бернхейма Младшего [Bernheim Jeune]. Вот как писал о выставке своей племянницы А.Н. Бенуа [A.Benois] 17 мая: «Своей коллекцией Марокко, созданной в течение всего только шестинедельного пребывания, она просто всех поразила: такая свежесть, простота, меткость, живость, столько света!» Работы марокканской серии 1928–29 годов выставлялись и на других выставках, в том числе в декабре 1931 года в “La Petite Galerie” в Брюсселе.
Вместе со вторым марокканским циклом 1932 года, созданная в 1928–29 годах серия марракешских работ Серебряковой является одной из вершин парижского периода ее творчества.

© Павел Павлинов,
историк искусства, член AICA,
эксперт Фонда Зинаиды Серебряковой