(Monaco di Baviera 1808-1885) Strada a Cairo, olio su tela, cm. 41,2 x 32,5, in cornice, (Rei)

Provenienza: Proprietà privata, Svizzera E’ disponibile la perizia redatta dal Prof. Siegfried Wichmann, luglio 2004. Presumibilmente ispirato dall’originale di Georges Prosper Marilhat (La mosquée d'Hasan et le bazar au Caire), Spitzweg sviluppa il soggetto (...). Elaborando i soggetti orientali Spitzweg sceglie un vasto assortimento di pennellate che mostrano una gamma drammatica quanto alla composizione e anche ai colori, che è in forte contrasto con il silenzio fermo del bazar orientale. (...). Spitzweg riprende il soggetto e lo riproduce con delle sfumature più delicate. Così, sulla sinistra gli interni con le figure, sulla destra i dignitari davanti alla moschea, sopra l’architettura imponente con le più diverse impostazioni di colori. (...) Ogni oggetto che sembra brillare da sé viene formato tirandolo fuori dal buio pur rispettando i contorni precisi e formali del disegno. Il chiaro della luce all’aperto è in forte contrasto con lo scuro delle ombre. E’ una reminiscenza della luce e del suo effetto luminoso – uno dei dipinti più importanti mai copiati da Carl Spitzweg.Provenienz: Schweizer Privatbesitz Gutachten von Prof. Siegfried Wichmann, Juli 2004 vorhanden. Wohl angeregt durch das Original von Georges Prosper Marilhat (La mosquèe d'Hasan et le bazaro au Caire), entwickelt Spitzweg das Thema weiter (...). In der Weiterführung der orientalischen Themen wählt Spitzweg eine breit gefächerte Malweise, die eine Dramatik in der Spannweite der Komposition und auch der Farben zeigt. Im Gegensatz steht dazu die verharrende Stille im orientalischen Bazar. (...). Spitzweg greift das Thema auf und gibt es in den feinsten Nuancen wieder. So zur Linken die Innenräume mit den Gestalten, rechts die Würdenträger vor der Moschee, darüber die prächtige Architektur in den unterschiedlichsten Farbgruppierungen. (...) Wie selbst leuchtend, werden die einzelnen Gegenstände aus dem Dunkel heraus modelliert, wobei der präzise, formale Umriss der Zeichnung erhalten bleibt. Das helle Freilicht steht gegen die finsteren Schatten. Es ist eine Remineszenz des Beleuchtunlichtes - eines der wichtigsten Bilder, das Carl Spitzweg kopierte.